在敦煌琴的配套光盘中，王中山谈到了弹筝之力的种类有:
.手指小关节之力
2.手指中关节之力
3.手指根关节之力
4.手腕之力
5.手臂之力
.全身之力(肩，腰等全身各部位之力都用上了)
这是他对弹筝之力所作的较全面系统的理论分类，对学筝之人有极为重大的指导作用.
而李萌则在其中，对‘托劈‘指法的力量作了分析.认为劈有小关节之托劈，大关节之托劈，手腕之托劈，手臂力量之托劈.并指出不同种类的托劈在音色上都会有不同的特点.这与王中山的力量分类有异曲同工之妙.
个人觉得，似乎还可以加上两种力:一是手臂的重力；二是弹奏动作运动中的惯性力.而各种不同的力特点不同.比如单纯的指力，被用于指序弹法中，是取其发力动作小而轻巧，发音颗粒性强而且易于密集快速的优点；而全身之力，力道强大，用于演奏具有排山倒海的宏大气势之音，最为有利.任何事物有利必有弊，如果你想以单纯指力达到全身之力的效果，那除非你有项羽力拔河山的功力.同理，若用全身之力演奏高速密集的乐段，则几乎没有可能性.
我们弹筝时，即使不知道上述对力的理论分类，也会不自觉地自发运用到各种不同的力量.此乃人的天性使然.但只有从理论上明确了力的种类及其不同特点，并在学筝中自觉地，有意识地，科学而又全面系统地锻炼各种不同的力量，力争能够收放自如地运用控制驾驭这些力道，并恰当地运用到乐曲演奏和各种不同情感的细腻表达中，才能使我们的筝艺更加容易获得质的飞跃.