之前的随笔，除了谈金手指具体而谈，其它都可算是宏观篇。谈设定，结构，人物问题，实际上把前面所谈到问题也包括进去，算是综合一起来谈。
一设定
我不太擅长设定。所以现在回过头看我现在写的《穿入梁祝》，会感觉有些地方描述的并不太清晰，交代的并不完整。
设定其实就作者专为本文设计的内规则。小说严格依照内规则持续发展的话，合理性强，同时结构会严谨。
内规则设定的不合理，在后期内规则频繁调整，整个行文结构就面临崩塌的危险，极端的情况就是烂尾，甚至太监。
1总设定
总设定就一句话，其实也是总线索。
以我目下创作的《穿入梁祝》为例，从筹备到开始写，我都没有找到总设定。这实际上有些危险。但码字这么多年，我相信自己能够找到。(实际上这是新书筹备期没有足够用心的表现，自我批评一下)
一直到二十多章我才找到“功德、气运、因果”这个总设定。入世修行重功德，出世修行重因果，气运伴随其中。有这样的设定，我在其中就设定这样一个情节：主角因为说和了道门与佛门，积累了功德，很快功德转换为气运，主角迅速获得了宝藏。这样的描述相对生硬一些，但通过人物、剧情，整个起承转合相对就圆润了一些。
《余罪》的总设定就是：要抓坏人，就要比坏人还要坏。
余罪的好警察成长之路，是从先学做坏人开始，或者掌握坏人那些手段开始。在这样的总设定之下：羊城的学员生存实验，余罪的监狱体验；毒贩中的卧底；反扒过程中与贼王的惺惺相惜这些剧情的展开可谓自然而流畅。
《赘婿》的总设定是：我爱我家，谁要跟我家过不去，我就跟谁过不去。
前世总裁，现在赘婿。前世各方面活到饱和程度，现在安于现状，不喜不忧，淡定达人。因为淡定，反受关注，于是众星捧月，无论这些人是愿意还是不愿意。赘婿的低贱身份，非凡的才能，拉风的诗艺。开始招人惹人，别人下死力整，赘婿嘛，无所谓。那么你一拳，我就一腿过去。淡定达人也就有了猛虎的一面。
《勇闯天涯》的总设定是：一切为抗战做准备，内战的不干。
在这种情况下，远离党派政治之争，经营好自己的一亩三分地，就成了小说主线。为了达到这个目的，主角时而大方温柔，时而面目狰狞狠毒。因此，在某些剧情，譬如说内战的时候，读者可能会不爽，因为结局可以预想：枪炮大大的，死伤的没有。但是读者要体谅，有些线不能触碰。齐橙的《江*击营》也是同类我非常喜欢的。当然，也有一个强大的理由，这两本书故事情节的地点大多在江西缘故，读来亲切。
总设定不止一条的，复杂，小心自己把自己带到沟里去了。还没有找到总设定的，小说到一定字数容易垮。
我的下本书，就一定要先找到总设定才开始。
有了总设定，总线索有了，主要矛盾冲突也就有了。
总设定可以是总背景设定，也可以是人物性格设定。如果是前者，小说的视角就不局限主角，由更多人来支撑一个波澜壮阔的时代。如果是后者，关注的焦点基本就是主角。
2背景设定宏大而清晰
玄幻与仙侠类尤其强调背景设定。不宏大，长篇目标达不到。但宏大容易，清晰难。《莽荒记》背景宏大，但凌乱不堪。背景的每一个设定没有丰富的内涵，没有清晰的界限时，到后面就是一团乱麻。《阳神》就是背景设定宏大而清晰的代表。
《莽荒记》之所以凌乱，主角跨界、穿界缺乏足够强大的理由，异界的存在没有足够说服力的内涵，新出来的法宝与功法也是如此。正如麻花的小品里面说的那样：生穿啊……不得不说，这本书是作者水准下降得很厉害的一本。
而考察现在诸大神发的新书，遗憾的是水准都在下降。其中很重要一个原因，就是在网文繁盛的现状，设定难做。宏大而清晰难做，推陈出新让人耳目一新难做。
皇甫奇的《大周皇族》设定也是不错，跟《阳神》风格有些接近。整个世界体系当中有了儒家代表，所谓浩然正气，这个设定是相当接地气。
荆轲守的《青帝》的设定一如既往的以“气运”为主。《官气》也是这方面的代表。这类设定就并非宏大而复杂，紧紧抓住主要矛盾。人物的成长，依靠且只依靠气运，这样做，剧情发展的线索容易清晰。
正如《青帝》的主角，凡是有利自己气运增加的就去做。这里面作者要处理的就是：属于自己的气运如何增加？原本是别人的气运如何夺取？聚集越来越多的气运时如何防止反噬？主角对气运越来越深刻的理解……剧情基本上是由此而推动的。
3金手指设定的独特性
不好说金手指的唯一性，现在一些小说正在做这方面的突破。刚刚完工的《医道官途》就是这方面的代表。
主角的金手指就是反穿，古代到现代，武功与医术。同样反穿的还有两个女性。一为对手，一为情人。《医道官途》篇幅很长，这两个女角做了不少贡献。她们若隐若现，比其他女性角色戏份少，但起到了凝固这超长篇结构的作用。
或者，更准确的是谈金手指的稀缺性。未来，我们不再谈论金手指的唯一性，而是稀缺性。
金手指只是设定中的一项，它有可能决定你小说的新颖程度。
二结构
设定与结构是紧密联系的。设定做好了，相应结构也能做好。
设定简单，与之相对应的，结构也简单。反之，设定复杂，结构亦复杂。
设定与结构相互适应，彼此融洽，其实是比较理想的状态。实际当中，我们会遇到需要临时调整的地方，比如说，写着写着，设定发生改变，与之相适应的，结构也要进行调整。当然，在进行到一定程度的时候，结构调整是比较困难的。
《赘婿》各方面都称得上佳，现在容易出问题的就在于结构上面。坦率地说，即便是现在，杭州陷落那一段都感觉太过突兀，风花雪月小打小闹转瞬间腥风血雨，作者的文笔很强大，使得衔接尽量圆润，然后在后续铺展，营造出另外的结构，这样回过头再去看，整体的突兀感就会消失，这样的笔法我称之为“补笔”。
有一类写手喜欢撒开来写，前面出现许多漏洞，大多是合理性问题，在后面利用补笔逐一说明。补笔补得好，亦能很圆满。当然，我对《赘婿》的分析有可能错误，也许作者一开始就是这样设计的。
就设定而言，都市类的设定相对简单。
譬如说都市异能，异能一旦设定，整个剧情就是围绕这展开。例如我的《同居博客》，主角不睡觉的异能，女主角自然想起找主角为其博客管理员，因为主角几乎可以二十四小时在线。故事由此展开。这样的异能，其实也是和网游类的都市题材。更多都市题材把主角描写成一个回归者——从不正常世界回归到正常世界。诸如强大牛叉的雇佣兵，特种兵等，退役或者回国之后安于做小民。《花都十二钗》就是这种代表。作者让主角人格分裂，保安与蒙面大盗来回跳，上无数正常世界难上女人，打败老百姓痛恨的各类坏人。这类书，太过生猛，结局或者是崩盘，或者是被和谐。
看最近的《绝对权利》，似有草草结束之嫌。其实作者上一本被和谐之后，接着又开一本官场，当时我就觉得奇怪，明知是坑，为何还跳？把官场搬到古代不好吗？几乎《官场》同时，老泥看随轻风去的《奋斗在新明朝》，借古讽今不少，很是欢乐，这本书草草结束，当时觉得十分诡异，至今无法窥探作者作何想。
最复杂的就玄幻、仙侠类。如上述，庞大体系的同时注意清晰。清晰是为了让读者更好地识别与区分；清晰还有醒目的意思，世界、法术、法宝等等设定要有丰富为读者接受，或者熟知的内涵，如此才不仅仅是一个名词。然而，要有内涵何其艰难，没熟读、了解一两本道书，达不到这种程度。真熟读了，又恐怕看破红尘去。这方面，梦入神机很是擅长。他擅长把人耳熟能详的转变成他新的内容，就如最新章节里的星球意志，“老天有眼”硬生生被场面描写出来，读者读到此，大有眼睛一亮之感。
结构无外乎开始，发展，高潮，结束四个。但这只是纵向的结构。属于超长篇的网络小说应注意横向结构。
纵向结构以何种关系递进，这大抵就是节奏。节奏就是快慢的搭配。（近来反思自己作品，主角升级可能过快）有跟帖指横向结构是指环境。个人赞同，因为我的想法是背景。横向结构是扩充背景，以及次要，甚至打酱油的角色发展轨迹组成。譬如，主角已经冲击金丹期成功，笔触一转，描述他同进门的家伙还在苦苦在筑基期挣扎（吾的《穿入梁祝》就有这样的描述，这样写当时也是这么考虑）。
对于纵向结构可能大家研究、实践得更多。怎么开始，怎么发展，怎么个高潮，高潮之后的余味描述，结束然后转折，接着下一场戏。关注的《赘婿》最近就值得去看看，梁山一战结束之后，大高潮结束之后怎么办？作者立刻由宁才人的所谓师傅陆姑娘引出一条线索，于是又纠集了一帮子怀抱各式各样心思的人聚在一起，大高潮之后，集体的火拼之后接着因为一个女人的火拼，这样的结构衔接应该算得上佳的了。
纵向结构除了安排开头、发展、高潮、结束之类的常规部分，节奏与衔接恐怕i就是写手需要多花时间考虑的问题。
三人物
有一种说法，人物就是结构。有道理。
有一个人物，写着写着你忘了。多个这样的人物，写着写着就忘了，小说的结构是疏松的。就像一件衣服，露出很多线头在。有多个人物，哪怕是小人物，时不时出现，有少许的特色，小说的结构是严谨的。
小说中各个人物的发展，贯穿前后，构成了小说最基本的骨架。
小说中主角因事性情大变，遭遇的事主角采取的应对自然不同，这个时候故事的叙述结构自然要与之适应。结构，归根结底是表现人物的。小说的目的，归根结底也是向读者呈现人物的。
今天对于人物忽然有一种想法，感觉一部小说，有了人物那就一切都有了。
一个人物，真的里里外外琢磨透了，有时候你是就是他，他就是你，这样的小说想不成为好小说都难。像《余罪》，作者把余罪这个人里里外外真琢磨透了，所以整个小说流畅无比。
坦率地说，我对于自己笔下的人物，一直有一种疏离感，不敢靠得太近，更不要谈融入。完全融入的状态写出来的东西固然是极好的，但对于作者而言，耗费的心血太大，南派三叔就是例子。
最近看的《清客》是典型的以人物胜的小说，看完现有的悠然而生有一种膜拜感。剧情简单之极：落榜，自杀，重生，被赶出家门，想办法弥补，拿到推荐，千里赶考……但是作者描写人物功力之深，母子、兄妹，好友，人物表情、言语对话温馨动人，许多地方都要读来都有让人眼眶一红之感。
《余罪》亦是此例，法理、人情娓娓道来，一个个人物栩栩如生。有一杂志为《啄木鸟》，多为公安破案文，常书欣写出另一个格局。网文自由优势显现，非是高大全，非是模板，而是真性情。