名家讲坛惊寂大人讲习全纪录
曾经我跟一个作者讨论过一个桥段，是男主角揍了某个欠扁的龙套。
然后藉此和女主角搭上关系，然后藉此和女主角搭上关系。
当时这个桥段我们讨论的时候都觉得有意思，但后来我看到他写出来的第一稿时，感觉就觉得很不对劲。
他确实是严格按照我们当初讨论的桥段来写了，文笔也不差，但看上去就是平板的很。
我仔细再看了两遍后才发现问题，他把这个事件忠实的记录下来了……
但没有演绎出来。
他照我说的，让主角打晕了龙套，用垃圾车推着走，女主角在后面跟踪，仅此而已。
这个就很崩溃了，也就是说，没有真正符合的渲染和煽情？
人物把动作环节都做到了，但没有细节润色，后来我跟他说了这个问题，让他去改。
他改过后，加了一段死跑龙套的在垃圾车上醒过来，和主角再起口头冲突。
这样感觉好了一些，但还是不够有趣，或者说，太常规了。
最后，我给他的建议是，让龙套醒过来准备和男猪再开干，但男猪这时利用了背后跟踪的女猪警察的身份，
用三寸不烂之舌说服对方相信自己打晕他是为了他好，避免他之前闹事被女警抓去吃牢饭。
然后死龙套很感激地主动要求男猪再往他头上盖块西瓜皮。
然后，再描写后面女猪利用道具观察到这两个明明关系恶劣的男人突然友好起来。
想要弄明白中间到底男猪做了什么，以此推动人物关系走往下一个阶段。
即是说描写剧情时要注意不能太平滑？通过出人意表的方式来吸引读者的兴趣？
但这个作者当时还犯了另一个问题，他没有调动自己角色的背景资源。我建议他让男猪打晕龙套用垃圾车推走，然后吸引女猪注意。这是基本骨架。他就这么直挺挺地推走了。
事实上，这里面三个人物，男猪的身份是个口才很好的人，女猪是警察，龙套是个脑筋不太好的强壮混混。这是他们的身份和背景。
那么这个事件发生时，就应该对应三者的身份来发挥其特长，来润色，我最后的建议就是考虑到这个作者给这三个人设定的身份和能力做出的。但他作为设定这三人身份的原作者。
在写这个桥段时，却完全没有想到把这三人的背景资料融入。
结果写出来的东西就变成了，任何职业的人在那种情况下都会有的平凡反应。
换而言之，如果他当时给男猪设定的身份是个暴力男的话。我给出的建议肯定不会是这种走搞笑风格的了。
也即是对每个人物所该具备的性格与语言进行描写？
我举这个例子，其实也是接着之前字母的那个话题（Z大提问）
编辑不能帮你把书写红，只能减少你出错的机会。同样的桥段，不同的作者写出来不一样的理由之一。就在我上面的那个例子里了。
经常听到有读者抱怨很多书看上去千人一面，其实症结也在这里，天下文章一大抄。
某个桥段写红了，跟风者一拥而上，但为了避免抄袭的指责，所以不可避免的要在人物身份或背景上做些改变。但接下来，问题来了，他们依然照着那个红桥段的路子写，却全然没注意，自己重设过的角色，不应该有和借鉴对象相同的反应，或者或相似的反应，结果就让人看得无比别扭或无趣，所以就跟得半红不黑甚至仆街了。
很多老写手的风格基本定型，这个问题怎么解决好？
风格定型并不是坏事呀。对于人物的塑造，我倒是有些经验心得，但是静寂大大，我不知道该如何选择自己适合塑造的人物，这也是个一直困扰我的问题。
比如，我觉得自己适合塑造暴力热血男，但是又想写几个心思细腻的反派
可是写着写着，反派就变成暴力热血类了```````````或者阴险小人类了）
作者大致上有两种习惯
一种是用情节去影响人物，一种是用人物去推动情节。
在网络连载的压力下，很多作者在连载到中后期。往往就会变成前者的情况。
因为这个时候，你已经被情节赶着走了，没功夫去考虑人物的正常反应了。
所以就会出现这种问题，没功夫去考虑人物的正常反应了。我觉得字母你可能更习惯于思考。
如何创造出有趣或有悬念的情节，以及矛盾冲突。这种情况下，人物会被你下意识地放在次要位置上。所以，你放慢了剧情也一样。那么，人物的形象就被迫要为剧情牺牲了。
所以我说是习惯的问题啊。你的书迷重视情节，所以你也就习惯重视情节。
所以人物形象就总会不知觉地走样，这个真不好说，看作者和他读者群的喜好了。
想当年风姿物语，罗大可是人物派，情节都是迁就人物的，所以，当年风姿的书迷讨论起来时，大多是在为人物打架，其实我觉得吧，作者一开始写作时都是蛮迷茫的。
当读者发现了他作品中的闪光点，并为之作出回应时，作者就会去迁就。
反过来，当作者迁就到一定程度，那么他聚集起来的读者群构成，也就定型了，而为了维护这个读者群，他不得不一直在某条路上写下去。然后，就变成风格基本定型。
成功的作者最好不要贸然变换，那是有风险的。
每个业界都有创作者叫着想突破，但事实上，你可以看，无论电影也好电视剧也好，成功但又还没成为大师的人，其实每次所谓的突破都是在细节上。
真正意义上的格局突破很少，一个不好，新的没抓住，老的全跑光。
我怎么感觉现在的网文越来越向无配角流发展了，特别是男配或者出彩的男配越来越稀有了……
最近为数众多的红书都是从头到尾只有主角一个人打拼，连反派都开始全面或阶段龙套化。
关于无配角流的问题，一个原因在于，情节好想，人物难造，一个出采的人物。
哪怕是配角，要想出采，也总得有一到两个闪光点吧。假设我要想把某个配角写出彩，需要为他设定一到两个亮眼的情节
假设我要想把某个配角写出彩，需要为他设定一到两个亮眼的情节。那就是一到两个章节，也就是三到六千字。基本上就是一天的更新量了，如果再就这个配角关系的事件进行一些描写。
主角不出场老配角，再精彩读者也不爽，那么，读者开始流失。
作者能怎么办？只好减少配角描写。把镜头定焦在主角身上，那如果一开始就让主角丝毫不出彩呢？
所以最终结果就变成，由第一主角主导的情节流成为网络连载的主流形式。配角们，只能利用有限的和主角接触机会表演。舞台不够大，自然就流于脸谱化。
如果我用一天的2个章节塑造一个配角，以后这个配角的戏份会不会显得太过于平淡？也就是说某配角的剧情拥挤。这也是有个铺垫过程的。头次露面，彰显某种特质，再次登台，做具体化的表演。
三次与主角正式接触并激活剧情，完成配角的戏分。
偶曾经设定了一个配角，用了一章“无名小卒”来写这个配角。。当然，是与主角并肩作战。可是，后来他的戏份少了，很多读者都会不高兴。。是不是有些喧宾夺主？可以是直接接触，也可以是口头的传言或者惊鸿一瞥。
其作用相当于一种预告，让读者有个心理准备，提醒他们，某些事件要发生，某个关键人物要登场了。
问一个关于高潮的问题，俺觉得要想写出一个激动人心的高潮，必须要有大量反方向
的铺垫，塑造逆势，不知道对不对？
实体读者或许有耐性承受主角一直处于逆势中并去期待翻盘耐不住性子可以直接翻到高潮先爽过。
性格变化，会不会引起老读者流失？
比如现在我的读者都喜欢搞笑风趣的一面。如果下本弄个很沉着，很酷的，会不会把人赶跑。
怎么能更好的营造出一个很爽的高潮来都是那种最常见的先抑后扬么还有没有别的好办法？高潮的关键是什么？是之间的桥段，还是之后的奖励？
也就是说，你确认你随时可以回到原来的路子上继续成功，如果没掌握这点，就不要随便玩转型，那只会把自己玩混乱掉。营造高潮的关键是，给读者可以看见并理解的利益，给主角紧抓着大局的魔术手。至于事后的晒收获，则是重要的事后温存。那么主角的成功，简而言之就是能收获多大利益。网文的读者不太会费脑子去思考那些隐性利益虽然风险很大，但主角手上有王牌或者掌握着，关键的一条线。然后就进入高潮了。
名家讲坛云天空讲课
构架？这个有一定的规矩可言吗？网络文章从来都讲究信马由缰，天马行空的。有很大的随意性。只要有个大体的思路就可以了。真正码起来的时候，很多时候都是由主角的性格特点，以及行事风格来决定接下来的走向的。所以架构上说不上有标准的，统一的答案。
一定要说有的话，大家可以去翻翻小学课本，故事的开端，发展，高潮，结局，具体码的时候基本就是针对这几点。根据设定的YY点，围绕着这几个方面来写就可以了。其中发展是最重要的，高潮基本就等于是结局了。这里指的是架构方面的。
您的意思其实就是把作文的框架扩大化是吧？嗯。。这个应该比较好理解。。不过至于如何划分就看作者个人的设定了。
举例来说一下吧，番茄的九鼎大家看了没？开端就是地球那一段，发展就是成长的阶段，高潮似乎还没来临，结局就更不知道了。
经典桥段？其实经典和狗血几乎是同意词的。比如英雄救美，你说这是不是经典桥段？绝对是，也一直有人在用。用的好了就叫经典，用的不好了就叫狗血。其实说白了。所谓的好不好，就是自不自然，合不合理。不自然的，主角随便就遇到了一次打架救了个美女，然后美女当场就爱上了主角，眼犯桃花，恨不能立刻以身相许。这就是狗血了。
可是如果把英雄救美做为一个过度的桥段，那就不同了。就说现在的电影吧，类似的画面大家应该见过吧，比如在战场上一男兵救了一个女兵，这很合理，而且随后两人并没有相爱，只是互相种下了印象。这里，英雄救美只是个引子，而不能简单的，粗陋的直接就感情爆发。所以说，经典桥段其实就是狗血桥段。之所以经典，是因为前人曾经用过了。而且用的很美妙。之所以狗血，也是因为别人用过了。有抄冷饭的嫌疑。不是有人说吗？第一个把女人比做花的人是天才。第二个把女人比做花的是蠢材。这句话还是很有道理的。可是尽管如此，难道大家就不把女人比做花了吗？答案很显然了。所以不要怕恶俗，不要怕抄冷饭，只要用的话，所有的桥段都经典。如果用的不好，所有的桥段都是狗血
最后，根据我自己的观察和理解，桥段的应用要注意这几个方面，首先是顺畅自然其次是合情合理，再次是经典用来过度，而不是感情爆发。这里着重提一下。比如英雄救美，不应该女主注解爱上男主，这只是一个契机，双方认识的契机。真正让女主动心的，很可能是一件很小的事情。比如一个表情一句话之类的
最后要注意的，就是理解透彻经典桥段的真正含义。将其正确的使用。用对了是经典，用错了是狗血。
其实用第一人人称有很多成功的范例，请问云大，为什么很多人不主张第一人称写法呢？你认为第三人称和第一人称在起点很重要吗？
第几人称不是关键。两者各有各的好处。我正式写作的第一本书，用的就是第一人称。首先说一说第一人称的好处，好处就是容易代入，总是用我字。读者在阅读的时候，会不断被暗示。容易代入容易沉浸到故事中。
第一人称其实是很好的，但是写起来非常难，非常难以掌握。适合高手，不适合新手和低手。属于高端技巧。一旦用第一人称写字写书，经常会出现这样的情节。比如，“我不知道的是，我以后会成为完人景仰的大英雄。”汗，大家看着矛盾吧？又或者“我傲然伫立在山顶，面对着朝阳，虎躯一震。”类似的描写实在很难避免。看了很恶心
第一人称用好了是非常出彩的，但是却非常难用好。而且最值得一提的是，就算把第一人称用好了，也不过和其他种写法差不多的效果而已。总之第一人称不便与描述。尤其是对外貌，语言，感情的描述。处理不好了，看起来很恶心。所以用第一人称写的书很少。因为作者很可能自己码着码着，就被自己恶心坏了。但是对自己笔力有信心的，可以尝试一下的。第一人称难掌握，难出精品。
在第一人称中，再穿插几个第三人称是不是就容易解决这类问题呢？
这个我也试过了。容易乱掉。读者乱，作者也乱。这里的大都是写手吧？那大家都该知道一个问题。码字时，其实很多时候都是处在忘我的状态下的。脑海沉浸在故事里，手下意识的打字
现在，你一会注意第一人称，一会又注意第三人称，这码起来太不顺畅了吧？你码的不顺畅，故事就不顺畅，就算故事顺畅了，你自己受得了吗这个？
第一人称并不比第三人称强。两者各有优点和缺点。既然都一样，那为什么选择难的？基本是出力不讨好的。当然，我说的也许不对，但是这是我的看法。也是到目前为止的规律
其实大家想一想就知道了。经典作品很多，可有几本是第一人称的？尤其是最经典的，就更少了。找出起点排行前百强，第一人称能超过十本吗？
我是一个小人物，下面是我的一点浅见，班门弄斧，见笑了。
不要认为自己是在编造故事，而要真正认为自己所写的每一件事情都是真实的，自己就是活生生的主角，正在经历他的神奇之旅，他所面对的一切都要站在他的角度上去看去想去思索，如何去应付现在的情况？如何去一步步强大？当然，自己也是书中所有的配角，如何去处理自己面对的一切？如何去想如何去思索？要知道，即便是小人物也有灿烂的思想火花，这样换位思索，故事就合情合理，读者自然不会反感。
这是一个境界，看起来很容易做到，但却是要苦苦追求后才能水到渠成。
只要做到了，故事情节即便不精彩，创意即便不新颖，设定即便不恰当，但绝对真实，让读者身临其境，不成功也不远了。
恩，他说的很深刻。其实你说的就是一件事，那就是严肃。严肃认真的对待自己的作品，嬉皮笑脸是要不得的。很有见地。
第一人称可以用，但是很难用好，大家可以试一试。其实对于真正掌握了门道的人来说，故事是不分题材的，只要相关的阅读积累够，什么题材都一样。科幻，玄幻，魔幻，其实都是一个东西，同一个瓶子装的不同的东西而已，这里有很多大神，相信大家应该赞同我的说法吧。
就是新瓶装旧酒，或者旧瓶装新酒？
差不多吧。比如魔幻和武侠之间，把内力换成斗气，然后把世界设定换成西方，风俗习惯转换一下。只要有足够的阅读积累，实际操作起来是一样的。
几个问题，关于“YY后的爽快”，到底要怎么样才能写出那种酣畅淋滴的感觉出来？以前曾经说过独有的金手指，那么该如何突出金手指的独特之处？以及金手指与原有体系的融合和进步？如果金手指独特的话，那么升级该如何体现？
简单说吧，想YY爽快先要压到低谷，压到大家愤懑，但是不能压过头，压的越低，爆发就越强。
金手指这个必须新颖，要让人一看就会产生许多让人兴奋的幻想。光作者本人想到没用，要大多数读者一看就会引发很多兴奋联想的金手指才会出彩。至于金手指融合这个更简单，以金手指为主线剧情和故事围绕金手指来写就可以了。
很多人之所以扑书，是因为他们抛开了金手指。比如写重生抄歌的。开始还抄经典歌曲，大火特火，然后就想着自己创作了，而且也很火，这就偏离了金手指。就算你成功了大家看着也不爽
至于金手指的升级，这个没什么可说的。主要提醒大家一点，要从正反两方面考虑刚才还有一个作者朋友问我这个事，说金手指很快就写超了，这该怎么办？其实金手指的设定要参考的。不要总往高了想，开始可以把金手指往低里设，这样就不存在升级的问题了。
还有，你笔力强了许多，这一定是好事吗？什么是最好的？最适合的才是最好的。什么是最适合的？大多数作者喜欢的才是最适合的。所以你笔力强了，但是其他的方面有没有削弱呢？或者说，一些特点是否不再鲜明了呢？进步是好事，可是其他的削弱了，就未必是好事了。选择一条正确的道路，是所有作者每时每刻都在面临的问题。一个不好就扑了。
最后说说订阅的问题，订阅这东西，不是书好就一定订阅高的。有很多因素在里面比如我昨天和一个朋友聊天，叫什么名来着？他写了本网游就是学葵花宝典那个，那本书根本就是毒草，所有读者看你这本书后，都很难再看你的书了。
所以你每开一本新书都等于是重新开始，所以订阅始终不高。一共有多少读者？跑了那么多，你只能从剩下的人里选了。然后这些人还在不断被淘汰，建议你改改。
很好。牲口老师被当做了一次反面教材。下面我们进入正题。下一个问题是无羽作者提出的。很耐人寻味。其实有个问题很想问云大??他为什么每次写书都把钱写得那么夸张??好像都是以兆为单位。其实湘湘觉得因为云巨巨口袋里的钱都是这么算的所以他觉得“写实”能增加代入感。至于具体是不是，还是云巨巨亲口解答的好。
这个问题你还真问对人了。因为我和他一个毛病。之所以如此，一是对数字不太有概念，二就是写的时候没控制好，一不小心就写崩溃了。就象吹牛时把牛吹破了。就是自动提款机你提钱的时候突然出问题了。惯性中，它一直出钱。出到崩溃。。类似这种状况是么？笑。
我对数字超级没概念的。前面走来了六个人，四男三女，这样的错误都犯。我始终控制不住经济。主要就是对数字没概念。没其他原因了。
谢谢云巨巨解答，下面是作者梦十三提问：现在新人玄幻处境艰难，想问云大在玄幻开篇十万到二十万字有什么建议，如何开一个能够吸引人的开端呢？
同样，作者天天在挣扎也提出了相关问题。
问题就是，小说的开端发展的快点还是慢点好。
这两个问题就请云巨巨一同做答。
答：云天空(395634034)20:47:48
开端？好的开始是成功的一半。万事开头难。忘记谁说过了。一本书，如果翻开看上两分钟还不能吸引你，那请你把书放下。开头很难，也很关键。如果开头都没开好，那也没有以后了。
开书三大要素：书名，简介，开篇。我龙时代就这三个问题全出了。我也是刚整理出来的。这三个环节处理不好，除非你是大神，否则的话几乎是必扑无疑的。后面好不好根本没意义，因为没人会看后面。
现在我把起点的榜单基本扫了一遍，发现了一个特点。现在的开端，已经不再仅仅是精彩，剧情，情节上的东西了。以前这么写成，可是到了现在，开端不要求出高潮，也不需要太精彩，注重的是对氛围和意境的刻画。创造出氛围和意境后，然后延续在这种氛围和意境中往下码。整本书都沉浸在这种氛围和意境中。
比土九鼎的古武风格，斗破苍穹的复仇风格，不是找环境后过瘾，而是创造出风格后渲染。
按照我的理解，现在的开篇，应该是对风格的塑造。但是情节也必须精彩。
剑歌作者提出了一个问题，湘湘个人认为这个问题对很多作者来说都是存在的。具体问题是：
主角和配角之间的关系，怎样写才能让一个配角变得活灵活现而且又不会给人一种喧宾夺主的感觉。换句话说也就是描写一个好一点的配角怎样去把握这个力度？这个配角戏份的力度。
至于如何写好配角，现在整个网络文学界，还在思索着怎么把主角刻画的有血有肉。单就目前而言，还没发展到对配角的刻画。99%的作品，连主角都没有塑造好，哪来的精力来塑造配角？
配角有血有肉，特点鲜明，那是名著的特点。比如三国，水浒，西游，红楼。如果这都能做好了，那你没必要在网络圈混了。事实上，这个问题，郭靖明，韩韩也没处理好。所以你问我这个问题，等于是问道与盲了。
最起码就现在而言配角按照你的需求来码就可以了。专心的搞好主角就可以了。这里提一下，对主角刻画最好的，就我个人认为是官道。最有人格魅力唐逸吧
能搞好主角就不错了，配角实在不行就脸谱化吧。当然，这只是我个人的见解，不代表其他，大家姑且听之，可能是错误的。其实大家想想，这么多网络作品，你记住了哪个配角？甚至与，你记住了哪个主角？有那个主角可以和吕布，和赵云，和关羽相提并论？连接近的都没有吧？
吞墨作者插播一个问题，比如烽火的方差写法，他的配角就很丰满。但是主角却少了好多篇幅，但总体效果看来还是不错。究竟怎么做！
这里的丰满其实也是相对而言的。现在的问题是，咱们首先要明白网络文学的本质。说白了，就是写出一篇文章，读者看了后代入进去，然后进行YY。所以配角在网络文学作品里必然不太重要。
你一定要写好配角，那也简单，把他当主角写就可以了。隐藏的双主角路线，一明一暗，作者在心里却要平等对待，这样就会出色许多。但是却必然分去主角太多光彩未见得是好事。
本来连主角都描写不好了，还要分散精力描写配角。也许有人爱看。但是这在网络文学里，毕竟只是次要的。最重要的是主角以及女主。其实，这也是能力的问题吧
下面的问题依旧是被称为“十万个为什么”的作者吞墨提出的。呵呵，他想要请云巨巨谈谈，西幻的升级方式和叠加方式。
比如，魔武士，这类的叠加，该如何掌控
叠加？是指魔法和武士的叠加吗？这不算是问题吧。大家去看三少，番茄以及一众大神的简介里看看就知道了。先是列出阶位，然后一级级往上突破好了。
说白了，阶位是码字前，世界设定的一部分。这个在开码前是必须完成的。脑海里得虚构出这个世界。其中也包括升级方式。这个可以自己编，也可以借鉴过来后，稍加改变变成自己的。所谓天下文章一大抄，不是我抄你，就是你抄他。不过大神一般都是不抄袭的。不好意思，而且也想弄点新的东西出来吧。
详细点说的话。大家可以借鉴各种网络游戏的升级方式。很简单的，简单的无法说。
不过注意，要有自己的特点和特色，不能简单的抄袭，要吸收消化，变成自己的。最起码也要来个改头换面。
比如三少的斗罗大陆，什么斗士，斗师，斗神，斗圣其实就是改头换面。至于升级的过程方式有很多，这个就是作品的YY点了。
记得有一本书，要挨打才可以升级。路线很怪，但是这也是一条路，当时小火了一段时间。没有固定的升级模式，大家可以随意的去想
下面让我们继续下一个问题，下一个问题是爱恋作者提出的：说了开端那结尾呢？如何让小说拥有一个无法忘怀的结尾？而不是一个诸君莫爱看的结尾？（这是想关于经验方面，想了解一下）
结尾？还真的很少有网络作者注意结尾。说实在话，现在的网络写手一般都是看订阅决定什么时候结尾的。订阅好就一直码下去啊，一直到没东西可码了或者订阅下滑了，就开始结尾。很多都是，到底有多少，我就不说了。
大家能看出来，也能感觉出来。如何留下一个让人回味的结尾。其实这前面我已经说了。回味其实不是网络写手该追求的。该追求的是意犹未尽，然后就会追看你下本书了。这才是网络写手的最佳结局。
既然是这样的要求。所以一般选择在高潮时结局，正看着爽呢，结局了！然后就开始盼望下本书了。
简单说，基本主角快无敌了就开始准备结尾了。主角真的无敌那一章，基本就是终章。
至于如何耐人寻味这个也好解答，来点伤感的就可以了。生离死别之类的。就象我的混那样，很回味，以至于读者帮我码出了三十多个续出来。
可是这样的话，很容易流失读者。而且你的新作品很难让大家满意。想玩高层次，就要忍耐住曲高和寡。好了，总之，想要回味的结局玩伤感，想留住读者，将人气延续到下本书，那就在高潮时结束。这是我个人的理解。
下面，作者远驹提出了一个问题：云大，我想问一个问题，你是如何评价现在起点最红的几种的套路的？
比如升级流，比如热血流，搞笑流，随身流之类。
而同样，作者青春似火也提出了一个类似的问题：
现在什么题材比较有市场?新手最开始写哪个比较好?
就请云巨巨一起简要的分析一下你的看法。
大多大神似乎也是这么做的。题材？咱们写手一定要判断清很多东西。最重要的就是流行趋势。10年之前讲的是题材，网游火了又没落。取二代之的是仙侠，以佛本是道为代表，仙侠也没落了。取而代之的是魔幻盘龙，斗罗大陆，斗破苍穹……一批作品是代表。
可是到了2010年后，我预计题材的作用将逐渐淡化。现在已经到了内容，情节，故事为王的时代了。不管什么题材。只要内容好，情节好，故事好。就会火。这三者差的，不管你什么题材都没用。老作者和老读者应该知道，四五年前网游兴盛的时候，新书榜前一百名，最少有七十本是网游，只要码网游就有数据有订阅
大家也该知道去年和前年，所有码仙侠和网游的，大都遭遇了滑铁炉。题材的限制非常巨大。可是我们也要看到类似官道也渐渐出来了。很多非魔幻题材的文章也出来了。仔细欣赏一下，他们共同的特点就是内容好，情节好，故事好。
所以我的看法是别在拘泥与题材了。大家还是将精力放在码字上，如何码出能让读者看着愉快，兴奋，爽快的作品。这才是正路。至于题材的选择，不要跟风而是要问你你想码什么样的故事？你脑海中非常渴望什么样的YY，你喜欢什么样的情节？然后把这些码出来就可以了。
至于成功还是失败。这重要吗？失败是成功他妈。我相信，真正的好书，是一定不会被埋没的。不管是什么题材。尤其是10年后，内容为王，情节为王，故事为王！这些是咱们能决定的。当然，有的朋友要混出版。那就要根据出版市场了，比如繁体现在喜欢要魔幻，喜欢要*擦边。很多时候，这个才是决定一切的东西。谁知道呢。好了，就说这么多吧。
谢谢云巨巨的作答。作者零度￡心碎又提出了一个问题：
小说中，对话占据篇幅多少的问题。
一，太多，会出现很多废话。
二，太少，通篇的心理戏，环境描写，或者解释性的东西。读者可能会厌烦。
云大对于对话如何与以上第二条中所提到的合理搭配。有什么好的建议么？
答：云天空(395634034)21:28:50
其实我觉得这样是本末倒置了吧。码字是很投入的事情，你老是想这些东西，哪还能专心码字？码字功底的提升其实是厚积薄法的，要通过系统全面的学习，通过海量的阅读，然后自然宣泄出来的。
如果你人为的，专注的盯住某一点，某一个环节。就必然会因此忽略了其他的地方。你想提升可以，多看书，多思考，多学习。这是一个全面的过程。如果你一边码书，一边琢磨对话是不是多了。心理描写是不是多了。这样码出来的字，是很难让读者认同的。
你是什么水平就什么水平。专心的，投入的去码，用自己的文字将脑海中的图象，以及你要宣泄的东西表达出来。如果你分神去注意其他的，那就造作了点。
很多作者都是这样，喜欢转文，喜欢咬文嚼字，喜欢玩弄文字，喜欢辞藻叠加，这样的作品结果大都不太好。以血红早年为例，最红的时候，他一天能码82000字。哪有心思去琢磨这些。
当然，也有人琢磨的。比如烟大，烟雨江南。他就喜欢琢磨，一天码个两三千字，然后反复修改到一个标点都不带错的。这是风格的问题。不是说这样不好，但是却不适合每一个人。
说的实在，按那么码，钱是没有的。你一天码那么几个字能挣多少？全勤奖怕是拿不到了。
一个好作品，也许有一万个毛病，却只需要一个优点就可以了。把这个优点发扬广大，就是成功的。当然，我不是说大家不需要上进，只是这个学习是全面的。而不可以单独拿出来分析。应该是一边码一边学。系统全面的学。
码字时，有什么水准就按什么水准码，这其实是一个综合的素质提升。还有句话
忘记谁说的了。怎么说话，就怎么写文章。你说话水平高了，难道不是整体素质的提高吗？
比如说我现在文笔差，那我就去锻炼文笔吗？恐怕等我文笔好了。也忘记该则么码字了。
下面，作者黑色！自爆其短的说：
哦，我的世界观总是和我的人品一样渣，（原句有改动）设定做出来也不想番茄这样有比较浓的RPG风格，，这个怎么锻炼。
还有背景故事这类的，一般要注意哪几个关键点！
答：云天空(395634034)21:40:51
做为作者，你代表的永远不是你一个人。送给你一句话，如果你幸福的时候，你应该知道，你和别人一样。如果你感觉到自己很糟糕的时候，你应该知道，别人和你一样。
一个作者，不管他是什么类型，他代表的都是和他相似的一个群体。甚至可以说，你的特点，是很多人共有的一种特性。只是有的人显著点，有的人比较轻微。
其实仔细想一想，你为什么一定要学番茄？为什么一定要拿番茄做参照物？记住我的一句话，你如果是学谁，模仿谁的话，你永远也不会达到那个目标，最多也只是接近。
大家知道，以前有很多人学卓别林。可是那些模仿的再象的，甚至卓别林本人去参加比赛都输掉的人，其实他们根本没什么做为。
每个人的路都是不同的。用鸿均的话说，三千大道，条条可证混元。不要选择别人的路，那样的话，你可能连第二个他人都成为不了。就象科比曾经说的那样，我不是第二个乔丹，我只是我自己的科比。
没有这股气是没有出路的。仔细观察几个大神，每个人都是不同的。他们或许风格相似，但是所走过的路都是不一样的。而且即便是风格，其实也不是一样的。相信大家都能品出来。各有各的特点。不想当将军的士兵不是好士兵。既然进入了这个圈子，你的目标就不该是任何一个人，你唯一要战胜的，只有你自己。败了不要紧，爬起来继续向前就好了。谁一生不失败几次。就算最后还是失败，那也只能说明你不适合这个。
如果你适合，那么通过努力后你总会有所收获的。所以我最后要说的是。不要因为你不象谁而烦恼。你不是第二个谁。你只是唯一的你！你不需要象任何人。你只要象你自己，就可以战胜所有的人。三千大道条条可证混元，而那些已经证得混元的圣人弟子却没有一人能成圣。
最后，还是那句话，情节，故事，内容。好好努力吧。
云大大，如果码到一半不想码了怎么办？？？
硬着头皮继续码，挤牙膏。
可是，这样自己写的东西都感觉厌恶的时候，还写么
只能写，要么你太监？你可以问问，你所问的问题，在座的谁没遇到过？只要码过100万字，这个问题一定会出现。
30万60万90万150万200万这是大坎
下面的问题是一度被称为《卡徒》的作者，卡卡（半张卡片）提出的：一本书到底怎么定义为毒草，或者精神粮食的？
毒草就是让人看了郁闷欲死，恨不能把键盘砸了，如果当时作者在身边，非拖过来砸一顿的那种。似乎专门为了让读者生气郁闷而写的作品。这就是毒草了。
至于精神食粮，就是催人向上，催人奋发，让人充满朝气和希望，精神愉悦快乐，心情美好起来的，这就是精神食粮了。
看了这样的书，你的心情会好很长时间。即便遇到生气的事，也会一笑而过。心里充满干劲，对未来充满期待和希望。
每个人的定义都不同的。我的定义就是如此。
作者林路提出问题：
内容、情节、故事，这三者有什么区别呀？？
就是犯了网文忌讳的作品。内容可以理解成特点，比如随身流，无限流，卡片流。这个大家理解吧？随身携带一亩天，这样的内容就比较好了。可以理解成金手指，让人一看就想看，一看就会产生很多兴奋的联想。
情节就不需要说了吧？情节就是一个个桥段的应用。其实一本书，就是无数个桥段的叠加，这里比较的，就是对桥段的应用。虽然不准确，但是我的理解上，情节就是桥段的实际引用。
最后就是故事了，以斗破苍穹为例，主角小时候挺平庸的，后来定下的未婚妻上门退婚很是羞辱了主角，然后主角发奋图强，然后不断努力，一定要让那个腿婚的女友后悔。这就是故事了。
简单的说，内容就是金手指的设定，情节就是桥段的实际引用，故事就是整本书的主线。有了鲜明的特点，经典桥段的应用也出神入化，故事主线也很引人，这本书就必然会成功，不管是什么题材的。
大家可以去对照一下。大家写新书时可以从这三点着手，先想出一个让人兴奋的金手指，然后设计情节，将各种桥段应用好。再有一个引人入胜，不得不追看的故事主线。没有不成功的道理。
作者阿宁提出了问题：湘湘，能请云大谈谈书的情节的发展吗？我觉得我写的东西，最缺的是情节
是情节发展还是故事发展？情节发展没什么好说的啊。比如电视剧，有这样的情节：一人英雄救美，对吧？这就是情节，情节就是桥段的应用。
至于怎么发展，很迷糊，这就是实际引用了。这玩意得看大家的功底以及对情节的把握能力，没有固定的方式，所有固定了的方式都是狗血，所以这问题没法回答。
事实上，写书考究的是什么？考究的就是对桥段的应用。应用好的就是神，最起码有了成神的天分。至于精彩桥段的搜罗，这个……你不看书的吗？看到你兴奋的地方就记下来啊。
关于主线怎样设置好？都市小说的主线不明显如何克服？
谁说都市主线不明显的？我也码过都市，很明显啊。比如道具流，故事主线就是利用道具装B啊。先在初中装，再去高中装，然后去大学装，最后上社会去装。中间安排两个美女。再给主角设置一个终极目标。这就是故事主线啊。
金手指是物品，情节就是桥段，中间穿插着各种桥段。
比如你吧，你的理想是什么？成为至高无上的超级大神吧，然后你要上学，然后一边学习一边码字，然后毕业了要工作，那就一边码字一边工作。随着时间的流逝，你渐渐出名了。你的作品给你带来了知名度和地位，你的写手身份给你带来了很多东西，还有金钱
主线其实就是人生的轨迹，在主线上挂着的是树叶般的桥段，树枝上挂着的，就是你的金手指，最吸引人的东西。三者结合在一起就是一个完整的故事。
三方面都搞好了。一本成功的作品就诞生了。哪里没搞好，就继续琢磨。继续学习，
不断改进，总会成功的。
天行健，君子以自戕不息！天行健，君子以自强不息！
两个小时的时间这么快就从键盘的敲打中溜走了，云巨写书的成就是不可埋没的，曾经于高中时期，在学校不许看小说的情况下，硬是把字典和词典从头到尾看了数遍！
工作后，于十年间……将全市大小数十家书店的数万本书籍看遍，尤其是名家作品，更是反复品味，后接触玄幻作品，大为意动。
2005年至今一年多的时间里，他创作了《幸运魔剑士》、《网游－梦幻现实》、《邪神传说》三部全本作品，总计600万字，堪称空前绝后的一大壮举。
作为一名曾经创造过起点中文网总点击总推荐总收藏三榜第一的天位级写手，云天空的作品有着非常吸引读者的几大元素，节奏明快、更新迅速、高潮迭起、结构庞大，阅读感强。
拥有商业化写作的典型特征，而准确的定位和独一无二的作风也让云天空成为红透了的超级名家。
名家讲坛月关讲课
1、关于开头.是直接好呢还是迂回？
开头还是直接点好吧，迂回的话，很难让人迅速进入的。
2、具体节奏如何把握？
我觉得最好每章有个小亮点，三章内有一段小故事。当然，我的节奏主要是针对历史类的。历史类稍慢些也可以，只要你的内容生动有趣，而玄幻就不能这样了。
3、首先是原罪的问题。他说玄幻类型的开头该是如何？
如果我看玄幻，开头要有一个小包袱，勾起读下去的欲望。
4、关于一抑一扬的手法怎么样去把握？最好举例说明
现在的读者很难承受长时间的抑的，即便是我的读者，有这耐性的也不多。如果你有本事，一直能爽下去，且能不断制造波澜，那无疑是最讨喜的。如果需要用抑来扬眉吐气，那么这个抑的过程最好别超过三章，你的三章就是别人的三天。除非你这个抑，设计的比较巧妙，在阅读的时候，不会让读者产生较大的压抑感，同时你能用其他的兴奋点，暂时转移读者的注意力。
5、月关的女主写的非常传神，请他说一下不同女主的性格、身份区别等的技巧。
这个问题，恐怕不是简单的设置能够简决的。取决于你的人生阅历。一个角色，你对她的性格定位，家世背景，文化程度。不能太出格了，但这只是做到了这个人物性格能否统一，是不是显得突兀。你要把她写的活灵活现，有血有肉，就全在一些细节上。表情，动作，心理，语言，甚至服饰。而这些，没有定律，完全取决于你的文笔和阅历程度。
6、请问月关，关于高潮的节奏，一般多少篇幅可以来一个小高潮？多少篇幅之内需要挖一个坑？
比较理想的是，三万字内一个小高潮，三十万字之内，要对一个大的情节有一个交待，完成一个大高潮。至于挖坑，那是在这基础上的更高要求了，你要是做得到不断的跌宕起伏，高潮迭起，那么西游似的一路遭遇下去也可以的，不一定非要挖坑。如果要挖，对挖坑，也没有篇幅的限制，大坑小坑，各种伏笔，你随时可以穿插下去
7、写都市类题材一般要注意什么，是否都市类难度较大？
都市体裁，我喜欢烽火和更俗的。都市最贴近我们的生活，所以要写出彩不容易
它的难度在于：
一，你必须写的像生活：
二：你必须要浓缩生活，高于生活。你写的人，写的事，如果太苍白，很难让读者有代入感
8、架空历史的开头……怎么开头？第一个出场高潮怎么把握？
架空历史，有两种。一种是全架空，这种完全你自己创造的历史背景比较好写，你不需要考据，可以随心所欲，随便把哪个朝代的官制，衣服，文化历史典故等等拿来使用。但是这个就要求你在情节上尽量吸引人，
第二种是半架空，在真正历史上发生的故事。这个比较难，因为你需要大量的考据，你写的漏洞太多，或者不了解那个时代，。你写出的东西就没有滋味。不过这种小说有一个好处，虽然难写，但是因为是发生在真实背景下，读者代入很快，如果你选一个合适的时代背景，用一件历史事件开始，那么三五七章内没有什么悬念亮点，只是娓娓道来，一样会受读者欢迎。
至于第一个高潮，你不能操之过急。如果你连主要人物，在读者心里都没有产生一个印象，没有让读者代入，对他产生共鸣，那你这个高潮就是在糟蹋材料，读者只当在看戏，看台上的人在演戏，不会与他一起喜，一起悲。因此历史小说，首先你要塑造人让他鲜明起来，让读者喜欢他，关心他，然后与他一起同欢同悲。你的高潮才真正能让读者高潮。
9、如何增加代入感？
代入感问题我刚才已经说了吧，再补充一点
一。要是时代背景，尽量选大家熟悉的。
二：人物性格要讨喜
这个，不可避免要带上一些作者的痕迹，不可能你是一个热血冲动的人，却写出一个深沉稳重的人，还能叫大家看着似模似样。其实你不需要一定先去想是不是读者喜欢这样的人，你只要按照自己的本心，把他塑造活了就成了。因为，起点的读者，你永远不可能全部讨好，全让他们喜欢，不要那么贪心，人物活了，就有与你同性格的人喜欢它，这些人就会成为你的忠心读者，这就够了。
9、一般女性有哪几种比较讨喜：意思就是，比如性感的，气质的，另外，身体哪一部份漂亮的女人比较受欢迎，比如：腰细的，奶大的，脸漂亮的。湘湘个人认为这个问题月关巨巨已经说得很清楚了。。就是你不可能讨好所有的读者。。所以这个问题希望你在上述文字中已经找到了想要的答案。
不一样啊。幼娘那样善良纯朴，一切唯夫如天的女孩子，喜欢的很多。成绮韵呢？*，狠毒，几乎一切让人厌恶的因素都有了，你把她写活了，照样有一大票人喜欢。我说过了，你不必要让所有读者满意，那样你塑造人物时一直想的就是我这样写，他们会不会满意？那样这人物就写死了，按你设计的，把她写活了，你就完成任务了
10、迎接小高潮的动作戏，一直到达到爽点的那一刻，多少个章节合适？打斗过程中，几个章节一个转折点为好。一章按2000字算。
这个问题，我曾经见过一个作者开课，按他的说法，三万字一小高潮，三十万字一大高潮，我基本同意。不过如果你已经有了一定的名声和基础，这种技巧我不建议你用。
因为这么写，的确讨巧，但是会程式化。还是随心所欲，按照你的创作思路写下去，不要到了你设置的进度点，发现该高潮了去强行设计高潮，那么回过头来去看，你的作品才有可能成为经典
11、：很多时候，由于要写到历史大事朝廷争斗需要很大的人物关系网，但历史类又要写些小事温馨些或有趣的事才能好看，这就有些把握不住历史脉搏的感触！
就是觉得两方面兼顾不上，下面就请月关巨巨简单说下自己的看法和经验。
这个，呵呵，因为我写书无大纲，事先也不留稿子，有时候我写完一章，第二章的内容都是现想的。所以我写东西不存在计划性。对这些事情，比如朝廷大事，家庭温馨紧张啊，香艳啊，温情啊的比例，一方面，你做为作者，在创作过程中，写到一个程度，你自己能感觉到应该去转换一下角度，去描写其他内容
另一方面，我觉得看书评是必要的，你可以了解读者现在在想什么，需要什么。而且，有时他们的一些提法可以充实你，并给你灵感，然后你的转换就会在应该出现在的时候出现了。当然，这只是我个人创作上的技巧和经验，不一定适合你们，仅供参考
12、：有时候码字到一定程度会遇到没有特别出彩的情节可写，如何过渡这段时期。
嗯，关于出彩，我只讲讲我的经验吧：
一，我有时看书评，从读者的奇思妙想中有所启发。
二：百度你写到的时间段的历史事件，有时会让你灵机一动
三.反复揣摩你写的部分,新的构思甚至一个非常精彩的桥段可能只在你灵光一现之间
我们都没经历过吧,不可能写什么就一定经历过什么,但你脑子里得有内容,你写的时候,脑子里要像演电影一样,把你想写的东西,活灵活现地表现出来,然后诉之笔端.第一部分,是你的酝酿和构思，诉之笔端时,就看你的文笔了。如果你连言行举止,都写不出那个时代的韵味来,我不建议你写历史
14、关于古典仙侠类：
古典仙侠类要注意什么？主角的性格，对于略嫌古典文风的书来说，怎么样设计？还有就是主角的性格，是作者说他开朗，或者说他内向？可以的么？还是要对他所在的环境做一个好的描述，环境决定性格么？
下一个,不只是仙侠,任何体裁都是,主角的性格,你当然可以用旁述和他人之中说出他是开朗还是内向.这个没问题。但是不是你一遍遍的说他开朗,读者就会被洗脑觉得他开朗的。还是要看你对人物塑造成功与否，他的性格是通过他的为人处事,言谈举止来表现的
15、请问月关巨：重生或是穿越历史文中的金手指应该开多大或是开多少读者比较喜欢？
王四刚的问题：请问月关，对于历史架空或者都市生活，这类基本没有金手指的题材上，因为没有了金手指，所以相对升级的片段会少很多，而如今河蟹之风严重，为了吸引读者，男女情不可能不写，但又如何避免写女，而不色，写色，而又不被河蟹？
金手指开的越少越好,.现在和前几年的网文不同了,金手指越多,读者越多无趣,读者要看的是他在当时环境下,如何用智用力地去解决问题,不是想发明什么就发明什么,虎躯一震,难题解决.
16、历史架空和都市生活........一定要写色吗暧昧是王道
那个桥段是搞笑成份多还是情色成份多呢，我想大部分人看了只会觉得她可爱，而不会性冲动吧?而且之所以设计这桥段,是要还原她的清纯童真，没人把它当*看的")
呵呵,你要写色也成,写的风流而不下流,肥而不腻那也由你，不过这样的擦边球不好打,大部分人打不好,自己小心
17、第一个问题：网文的主角大都喜欢装比，不装比的网文，是否就是和仆街划等好。如果装比，应该把握什么度？
第二个问题：所谓文采，通常情况是通过一些细节处理是实现，但是这些东西往往是很占据篇幅，给人拖沓，节奏的缓慢感觉。如何实现二者的平衡？当然白描也是一种手法，但必须具备金大侠一般的文字功力。
第三个问题，写军史文时候，通常会面临一个演绎或者还原历史事情的问题。请问，怎样演绎历史事件，才会让读者觉得更丰满？或者，从哪些角度来演绎
第一个问题:与其言传,不如身教.去看烽火文吧.
二:小说嘛,情节第一,你情节生动无比,可以没有文笔,.有文笔而无情节,那是无病呻吟,但是如果有情节有文笔,那就是经典了,其中主从关系,就是如此.
第三个军史文问题,偶从未看过这方面的小说，无从发表意见,完毕
名家讲坛墨武谈怎样写大纲
一般来说，想一本玄幻的新书首先考虑的是点子也就是创意。文笔厉害的诸如烽火啊猫腻啊等他们即便是不出色的点子也能留住读者。像一般的作者那就需要在创意上先让人能眼前一亮。
像张狂当初的无限枫叶的随身，这些都是开创了一个流派，当然就不说了。。
我说的是在普通中找到一些新意，其实说穿了在我的理解中就两个字：叠加。
其实叠加在很早很早就出现了。玄幻中最初的魔剑士
这就是魔法和武士两种职业体系的叠加
后面陆续出现的光暗神魔同存一个人身上
等等都是采用叠加，将两种原本截然不同的体系叠加在一个人身上，或许这原本两种体系都是大家用烂的
但是同时叠加在一个人身上，就能出一些新意
现在这种写法已经比较普遍，通常都是一个人带着一种BUG体系加入到原本世界中的体系
我个人是比较喜欢用这种
血法师里用的是佛和吸血鬼之祖
会武功的德鲁伊是武功+德鲁伊变形
星月是类似修真+本来世界斗气
魔机是机关兽+本身实力修炼
等等，通常都是两条线叠加升级
无限流和随身流是一种模式无限流是主角在不同的场景中穿梭但是主角和配角是不变的能力是不变的
随身流的书感觉都写不长，小地主是最长的
随身流是随身带着一种BUG
我问下吧，关于叠加升级，升级路线是否会给读者辨别不清等级的问题出现？
其实随身流和空间戒指类似只是当时QQ农场。。偷菜等正流行不可否认，这本书的火和这个有关
小地主就是叠加，随身+穿越
如何做到叠加的时候，把等级划分明确？
叠加就说明有两种甚至多种体系这就有个问题就是体系的等代
在最先开始写之前你必须设定好你的主角独有的体系在这个普遍的世界里是什么地位
独有的体系是完全单独还是相依发展
还有就是，。。说直白点就是威力大小
单独的可以跟该世界的该体系单独对比的设定，但是叠加之后，那效果就不一样了
我从地球穿越去我修炼的是古武
那我必须先设定好我的古武的等级大致对应异界的等级
如果模糊的话很难让读者有升级的快感
叠加的话，应该是两种不同的体系等级，还是互相对应的吧？
就好比修真的初级，对应着斗气的初级？依次类推？
虽然可能只是名字变化了一些内容其实是一样但是你说他升了一级和他的内力增加了许多这两种概念很明显读者更喜欢第一种
叠加上去的，可以算是一种外挂，也可以是一种不为对手或配角所知的杀手锏对吗？如何发挥才能更爽？
武功、斗气、魔法，理论上都可以设定归纳一个体系
体系太多会造成读者思维混乱无法判断其体系实力高低
升级流不容易写
骷髅，这个就要前期做好设定做好简单的类比不需要完全精确但是不能偏差太多
譬如你修炼的拳术有五级但是异界有十级分级
你必须在设定时大概设定好你的拳术大致等级和异界的对应等级大致不一定要完全精确
PK是一种方式适用于最初期
另外说明一点
设定是作者自己看的
升级体系的等级取名字比较困难，，，乃们都是怎么取名字的？
不是给读者看的，所以你只要自己知道就行了不需要在文中写出来。
那请教一下难难，玄幻类的情景设定，怎么写才不会让人出现厌烦？
就好比自我的感觉来说吧，拿玄幻来说，无非是森林、学院、沙漠等等的了。还有佣兵工会，魔法师工会之类的。看的多了，就容易让人生厌一样。对于这方面有没有什么好的办法？
在文中你只需要描述出你所学的前景无限就好然后一点点的变强遇到高手再变强最好别让人觉得你的体系拥有压倒性的体系
那就变成无敌流了
同样的一件事举个例子
遇到痞子欺负女人主角英雄救美
同样的一个情节至少完全可以写出十种完全不同的过程
最关键的在于你对主角的设定
性格的设定
性格决定了他办事的方式
如果他是个莽撞的主角那他应该第一时间冲上去用拳头告诉对方。女人摸不得。。
如果他是个厚黑的主角，那他可能会笑嘻嘻的上去，先很是佩服痞子，然后再背地捅上痞子一刀。。
怎么才能防止把情节写压抑了？
那什么样性格的主角现在更受欢迎一些呢？
关于性格的话。我个人觉得应该是有性格一些
阳刚一点
可以做事手段激烈一些
甚至可以卑鄙一点
但是前提。他是个好人。
虽然有部分读者喜欢看反面主角
但是我想绝大多数读者在看书YY的时候
还是不会希望自己是一个心中只有恶念的强大者
怎么才能防止把情节写压抑了哦，有时候总是不由自主的把情节写的压抑起来，让读者感到了压力？打斗情节，需要着重的描写吗？
就是分段落，这个也可以说是写高潮的一个办法
八万字或者十万字一个段落
阶段性情节
你从一开始就要明白。你准备在这么多字内让主角爽一回让读者爽一回
高潮并不是打倒敌人，上了女人就高潮
我几千字一个高潮
高潮在于敌人如何的强大女人如何的难上主角如何去克服困难的过程
所以从设定的这个字数段一开始你就要为最后的那个高潮也可以说是结尾服务
我没高潮就不知道咋写了，结果高潮一多还容易写压抑了，主要是冲突多了感觉
终于知道我的新书为何扑了，貌似快二十万字还没有一个高潮
那个有时候一个桥段写出来就很多人说狗血恶心这点怎么解决？
狗血。。其实并不可怕。
不过恶心就有点问题了。。
毕竟写的时候可能没注意那么多
嗯，这里主要是老官想要活跃下群气氛，多让新作者少走弯路，大神就先别说话了
狗血，那是说明桥段经典。
大家都用所以变得狗血了。。
狗血=经典
有人就觉得狗血恶心...，
所以最好在用狗血的桥段时能加入一点新的东西
就是让狗血桥段有吸引人的地方有不同于之前的狗血案例。
设定清晰大纲清晰也还需要靠文笔把他表述出来
同样的一个高潮情节有人能写的让人热血沸腾有人写的却味同嚼蜡
今年新人王庄毕凡的书全文都透露着两个字：装逼
其实装逼的心理我们每个人都有
我们都很平凡。所以我们很期待一种心理我们在被人看不起的时候被人轻视的时候我们能很牛逼的爆发
所以装B永远都是小说流行的
有两种装B方法：第一种是以强装弱让读者期待爆发这种是用的最多的
第二种是以弱装强这种需要很强的文笔和情节控制能力
一个有特色的主角加上一个异于常人的升级体系，其实并不要完全异于别人这就是推陈出新的意思
用旧的鼓捣鼓捣加一点新的东西叠加一下
现在的升级体系换汤不换药
半新半旧至少比前篇不变的好
如果主角拥有的BUG是全新的那最好用旧系统
如果用全新体系那主角不太需要单独的本事
尤其是全新体系对控制力要求很高
一般最好还是把主角包装下放到旧环境中
打斗最好的就是氛围描写
通过写这些绝对比干巴巴的写一招一式好
就是用旁边的人、物来一点点衬托出强悍的气势
最好不是一招一式的打赢？
关键的招式需要着重描写
关键点要描写
但是普通的打斗过程则通过描写场景氛围更好
打斗莫过于金庸，气氛莫过于古龙
譬如还没有开战旁观者就会有主观臆想
我最不好控制的就是打斗的场面了科幻的打斗场面不像玄幻那么好写
要写装逼的气氛流，学学古龙是没问题的
气氛的渲染，好好去研究研究古龙，从来都是招无定式，渲染一场气氛，打斗也就完结了，就看到了结果。。。
招式，好好的研究温瑞安、梁羽生，一招一式，拳来脚往的，比较精彩。。。
这两方面结合一下，就是完美的打斗场面。。。
主角一开始废柴，慢慢成长慢慢渲染是不是很不讨读者喜欢？主角应该是一开始就有点厉害吧？
譬如十级。。主角出来往往就比较有天分啊啥的超出同龄人但是比主角厉害的不少
就是高手出山装B慢慢一点点的爆发实力一点点的揭露老底一点点的把过去的事情勾出来
大纲我觉得还是一阶段一阶段的写比较好。。当然能完全写完那更加有本事
情节的设定吧很纠结有时候看别人的书很多伏笔连在一起感觉好玄妙但一弄到自己身上没了方向感
但人不可能是机器，总是会有一些新的想法和思路跳出来，不可能把以后所有的事情都规划好吧？
所以我说写领先情节十万字左右，这样有一个不断调整的缓冲时间。
大纲应该是一个活的框架，随时可以往里面填充细节，也可以把废的细节拿掉，并且不影响整体剧情。
名家讲坛罗霸道谈写作
第一：代入感的问题.
其实很多写的好的,很多人写都市，都是先从自己身边的写起
写了一本之后，才能去超越自己的盛会
第二：如何能写出一个漂亮的开头？
另外什么样的开头才算是够好的？
我认为，不只是都市，起点低，进展快。
起点要红，其实主角都配合这点
起码前二十万是这样
简单就是说，一开始起点低，但是发展要快
起点低，进展快，二十万字场面展开后，故事该如何继续，如何才能写出爽点
后面可以放缓
当然如果你有神机的本事，狂飙突进一百五十万不停，那你就是大神了。
我觉得书红，最重要的，就是节奏
如果升级，升得恰到好处
我觉得字数多少，跟功力相关，这个是细节，考的是功力。
关于打斗的情节，玄幻，仙侠，都市中关于这点怎么分配？好像现在打斗写得好的，一般都不差
比如阳神，神机的字数跟一般人的字数就不一样，别人五千字就不行了，神机撑五万字也不觉得拖！
除了升级，恰到好处之外。是否跟其它方面有关系？
我觉得所谓节奏，重要的，就是主角成长的步骤。
都市小说的YY点怎么把握？
YY点有哪几个呢？无非是出人头地，装逼，得美女，然后在从前欺负自己的人面前牛逼啊
下个问题：优秀的作家是如何选题的。在敲定一个构思时要做哪些工作和准备
什么样的主角，什么样的故事，什么样的发达路线
这三个东西彼此之间要是整体和配合的，不要乱，那就可以了，没有定法。要是有的话，我就不会扑街那么多奔了
但是，我现在真的很重要的一个心得
一个作者，你找到自己红的点之后，不要轻易换
不要觉得你不求新求变，就会被淘汰，其实这是错的。
周星驰同样风格，拍了二十部，他自己都觉得厌了，但是观众没厌。
他变了，观众反而不喜欢，用户承受同风格东西的能力，比我们强很多。
找到自己风格，不要轻易变
其实，一本小说，把最重要的前三四个人完全想明白了，感受到了，差不多成功了。
如果写着写着，自己都不认识这个人了，感觉日漫都是这样写人的。那就差不多完了。
写小说的情节，基本原理就是，带着主角，闯过一个又一个难关，嗯，基本上可以用这个套路，，，，，，关于让读者爽的
情节，奇遇，就是捡到钱，，，，，，，
其实写小说没啥诀窍，写都市，使劲渲染就好了，先把人物的对白、场景在脑子影音一遍，如果你笑了，那么读者一定会写
龙套真实了，对手真实了，女人真实了，主人自然就真实了
如果YY到顶头了，就可以不装逼拉，可以来点出风头的，比如像龙医
东一榔头西一斧头，要有超强的小情节操控能力的写手才能写好，速度会很慢
升级流小说容易写，是为什么呢？
因为他有一条天然的顺情节的写~
大线条是固定的了。
一级一级升上去
但是升级流又不好写，很多人仆了，这是为什么呢？
升级流为什么会扑？
因为升级只是一条大马路，如果一条大马路，一路都是种的杨树，打了一路怪都是一个类型的怪
为什么说抄袭也能红
抄袭就是抄的别人的说故事的功底
掩盖自己的最大缺点
如何出彩，，，最简单的就是抄袭
12:15
抄袭有很多种啊
切莫认为是抄袭即成的书啊、电视剧啊、动漫啊
抄创意，抄节奏，其他的，，，就算了
日本动漫很多创意可以抄袭的
节奏才是正道
写网络小说最重要的是坚持
只要坚持下来，一个月6-7千还是容易的
坚持1年一万字，就可以做到这个
坚持2年1万字，就可以翻倍
坚持3年1万字，就可以成神
什么是节奏？情节高潮低谷之间的时间比例？
比如我先去宰了个人，然后泡泡妞，再去宰个人
可就是自己写着写着写慢了起来，情节拖住了……
我写教师，通常是去找帮派手下打屁~
调慢节奏很容易，就是注水，开支线情节
描写的奥妙是不要描写天空，不要描写马路，不要描写行人走卒，务必始终以主角的视线焦点来看！
比如主角进到一家餐厅！假设有一帮黑社会的家伙在哪里闹场子，那还有时间看天花板什么的。一眼看的就是他。你写天花
板，不是找死吗？
那么第一句描写就是描写黑帮的各色人等，一般要拖5个不通的装束，通过描写这5个人，把天花板、酒店的装饰勾勒出来
比如你看到饭馆里的各色人等，这个气氛就在营造，心理描写也要完成
开打的时候，就不用心理描写了
等结束了，主角展现他的气场时，就要描写反派的心理了
打斗就是打啊，越直接越过瘾，越暴力越兴奋，越花样越有才啊
一张梨花老木的桌子，已然裂成几块，横七竖八躺着几条断胳膊少腿的凳子，场面不难看出，这帮杀千刀的混蛋已然干下伤
天害理的事。
主角想起谁生死未卜，为首的一人是啥样第2个是谁第三个是谁，从腰间抽出一把啄木鸟，手起刀落，一蓬鲜血飙出，倒下的
~~
接着一个鹞子翻身，又是狠狠一刀下去，这人脸也咋的，又咋的。
据说血红写书，每一个人都有民族背景，家庭背景，国家背景，年龄都有清晰的展现，这是传闻，我并不清楚，不过，我却
是活生生的看到，梦入神机就是这么做的，他的笔下每一个人物，都有背景，并不是临时想起来，而且，就是取一个名字，都非
常讲究，朗朗上口的时候，讲究品位，或者是霸气
建议写书的时候，构思一些人物背景，需要的时候，直接用，或者*水浒三国里面的个性人物，直接用里面的性格和五官
刻画，这么干，省下了很多的时间，而且，刻画的人物活灵活现
每一本好书，都有好的人物刻画，改个故事，性格直接拿来用就是，不一定局限于三国水浒
写YY故事，很多新人看多了书，认为一些故事太老套了，但是，既然是老套，肯定是社会现实中经常发生的故事，所以，写
得爽就行，别怕老套，就比如，女婿见老丈人，女婿装逼发威，实际上，很多男人有这方面的感受，被压迫过，被鄙视过，被践
踏过，写个新鲜的故事，还不如写个让人带入的老套故事
翻新就是笔锋的问题，同样是一个故事，烽火那太监王就写的人爽快，笔锋不行，知道再多的技巧也是枉然
如何写爽呢？新人是没办法小情节爽的，最简单的方法，是反讽老套路。爽的本质在于，践踏讨厌的人。
践踏人爽不爽，关键在于被践踏的人可恶不可恶，越可恶，越有身份的人，践踏起来越爽
还有一个流派，是不如主角的人要干主角，最后被主角虐
很多技巧性的东西，天赋好的，一点即通，立刻运用，天赋差的，写出来也是四不像，所以，很多人写十本也红不了，而有
些人一本就大红大紫
能够开创流派的写手，无论以后多么扑街，都是天赋型的写手，这是不可否认的，
至于扑街，天赋一样会扑街，这与人的阅读层次提高有关系，并不是与天赋写手的天赋有关系，毕竟，天赋也是有限度的，
一本书，很可能就让人江郎才尽
比如方想，他是天赋极高的写手之一，但是，他的这种单一风格，一旦读者厌倦了，那么，他就要扑街了，这就看哪种风格
什么时候被读者厌倦，被读者厌倦的作者太多了，比如云天空，比如血红，比如金庸……
打斗爽快主要是铺垫，没有铺垫的打斗，再华丽也是不可能爽快的，比如一个华山论剑，如果没有很多人期待这个华山论剑
，直接写打斗，谁稀罕啊……当江湖人物都翘首以待的时候，读者也就激动起来了……
写书，一个人物，必须要有一些辅助性的词汇，这些词汇，要仿佛的使用，给读者留下一个深刻的印象
比如，写权势滔天的人物，你就要收集任何描写上位者的词汇，任何形容上位者举手投足之间的那股霸气
比如写一个冷艳的美女，你就的收集与冷艳女人有关的词汇，而不是你一个冷艳两字就形容出来了，这只会给人形象单薄
写书的终极奥义就是设定一个有缺陷的主角，然后把他的缺陷放大，最后制造出一连串的冲突，解决之！
大多数新人犯的错误是急着掩盖缺陷，而不是放大缺陷
不管是小说、电视剧，还是任何东西
读者看到这些词汇，自然就大脑里面幻想出了一个形象
为什么看越狱只记住T-BAG，因为他是最超级的偏执狂
一个人物，词汇用得恰当，只是寥寥数语就可以让读者记住一辈子
看到一些新人今天说写书，明天就上传，我就无语，我写一本书，要构思三个月以上，当然，不是写，而是构思，想，想故
事的开始和结局，一本书，不管中间怎么样，你必须要想出开始和结局，有了结局，你才不会写偏
说真的，看到一些新人今天说写书，明天就上传，我就无语，我写一本书，要构思三个月以上，当然，不是写，而是构思，
想，想故事的开始和结局，一本书，不管中间怎么样，你必须要想出开始和结局，有了结局，你才不会写偏
其实很多写手遇到遇大的麻烦就是制造出了麻烦，而不知道用让读者爽的方法来解决这个麻烦
虎头虎脑猪肚子，猪肚子就是中间的无数灵感，但脑袋和尾巴却是早就定好的
比如，某某人复活了，最后，抱着一群女人归隐了，或者是离开了地球，或者是莫名其妙的消失了，总之，这都是结局，记
得邪风曲里面的结局，主角最后用一只手抓走了一只狗，这是神来之笔，让读者无限的想象，让人认为并不是烂尾
写书，有两种方式，一种是用情节推动，一种是用主角的性格推动，用情节推动可以预测，而用性格推动，是无法预测的，
所以，我个人建议，塑造一个主角，让主角的性格来推动故事，没有缚手缚脚的感觉
性格的渲染、气氛的渲染、人物的对话模式制造，都是要靠文字功底的
很多人吝啬笔墨渲染气氛，其实，渲染气氛是灌水的最好方式，读者阅读也不累
其实，只要是与主角挂钩的渲染，多点不要紧，很多装逼的文章，一章3000字，渲染气氛花了2500字，结果是什么事情也没
有发生，读者却看得津津有味
比如，主角在和人打斗，会计算，不停的计算着双方的距离，用时间和距离来让读者达到热血沸腾的感觉
例子
一秒，两秒，三秒……主角心理默默的计算着，身体如同山岳一般屹立不动，七秒，到了！那如同山岳一般的身体赫然动了
，仿佛奔雷闪电一般……
当你描写时间和距离的时候，可以交错
这个很实用
比如，一秒，五十米，二秒，三十米，七秒，近了，出拳……
段落分开
五米！
更近了！
两米！
原打算逃跑的明奇陡然转过身来，一脚定在地面上，漆黑的眸子爆射出道道厉茫，等待驽矢朝自己射来。
逃跑，已经来不及。
硬接，不可能。
送死，更不可能。
突然……
两只飞速旋转的弩矢映入明奇的眼帘中，就在它快射向明奇头部的时候，诡异的一幕出现了。
赤环红瞳极速绕转，意念已经完全集中在两只弩矢上，明奇突然做了一个极为危险的动作。
空中闪烁着点点寒光的弩矢破空而来，宛如明光闪动。明奇单薄的身子不退反进，临危不惧地等待两只弩矢射穿自己的胸口
。
让读者阅读的时候产生停顿感
这种打斗方式最简直直接，而且扣人心弦
停顿感其实就是时间一个落差，让读者认为真是过了一个时间，一段距离
停顿，其实有时候是一种描写节奏、
就好像日本动漫一样，该严肃热血就热血，间歇或者一段完毕的时候来个搞笑调节气氛，也算是调节节奏
比如，张扬提着一把西瓜刀，一步一步的向前走去，脚步无比的沉重，在那数千人之中，如无人之境，那沉重的脚步，就像
踩在心脏上一般，人们感觉到一种压抑而窒息的感觉，呼吸困难，数千人的大场面，居然能够听到自己的心跳和粗重的呼吸声音
……
再次从读者的角度说我看得很热血
感觉就算明知被忽悠也很甘愿
比如，张扬拖着一把西瓜刀，一步一步的向前走去，木屐嘀嗒嘀嗒的声音脚步无比的沉重，在那数千人之中，如无人之境，
那沉重的脚步，就像踩在心脏上一般，人们感觉到一种压抑而窒息的感觉，呼吸困难，数千人的大场面，居然能够听到自己的心
名家讲坛信昌出版要求
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名家讲坛YY点103式
1,别人为求一件上刀山，下油锅的宝物，主角那里摆地摊似地送，要多少有多少，一群大官贵族艳羡，眼气，嫉妒的要死，但是还不能不巴结。
2，小有名气的时候被人冒名顶替，结果被主角遇到，其中幽默情节自不必说。
3，没有名气的时候（或许只是个扫地的，看图书馆的。）却有很多大的帮派或者人物对他毕恭毕敬。（隐藏身份）可是顶头上司却看不上他。最后出事的时候站出来，遭到上司呵斥，可是对方的敌人却被他吓的慌张撤退。
4．释放绝技时，周围人的震撼，可是结束以后却淡淡的一句：一会去哪*？
5．有了属于自己的团队。感情绝对的深厚。深厚到别人嫉妒，在外人面前展现出来的那种友情无人能及。
6.主角其中的一个朋友突然失踪了，主角心里很明白是谁搞的鬼，于是过去找，脸上带着笑容，可是眼里丝毫没有笑意。对方疯狂的问：“你还回来干什么？”主角：“你绑了我家的孩子，我能不回来？”其他的几个朋友都想尽办法拉住主角，因为他们很清楚，主角是真的怒了。
被绑架的人对着其他朋友拼命使眼色，意思让主角消消气。他很清楚，主角要血洗这里了。而对方刚好是一个势力老大的儿子。可是谁也拦不住，最终主角一个人全杀了，就在要杀凶手的时候，被绑架的人过来拉主角入怀里，说：“好了好了，我这不是没事么？”
主角看了一圈，确定他真的没事，脸上依旧是带着笑容，可是只有这几个人知道，他是真的没事了。这才绕了凶手一条狗命并且主角说：“我不管你是哪里的少爷，就算是天皇老子来要人，也绝对不可能抢走我们家的孩子。”
7．别人的病痛或其他，可以让人物或是读者对主角寄予希望，让人觉得主角可以救他，希望主角动手，可主角自己却不知道。或是别人很难突破的关口主角就可以帮着突破。
8，朋友亦解不亦结，痛快点交点痛快的聪明人，当然前提是他不能做出什么伤害过自己的事，人也必须是一个拿得起放得下的主，还有就是必须拥有一定的实力。
9，由一些功法融合而成提取厉害之处，创一套全新的功法，让那些原有的人都大叹奇妙，或是让他们求着主角指导。融合后的功虽然只有简短的几招，里面却是千变万化。
10:每个人出现都必有其价值，不出现废物，在之前写一个神秘或普通短暂出现的人，或牛逼出现又有特别的地方，而后再将一神秘而强大的人或具有神话等类的人物让你想不透，最后再将两人写成同一人，让人大跌眼睛。让读者慢慢猜测最后公布答案。
11:用一个物品或其他奇怪的东西召唤他人，东西会突然凭空出现或是飘荡着，也可非实物，还有一个怪人专爱收集宝物或药物或其他物，却对主角很有用处，被主角一直剥削。
12：一个个别人都很尊敬的人物，可是一看到主角的出现就都乖乖的低首，与之前的叱咤风云的高傲大相径庭。
可以是一个大地方的小老大，去到一个小地方，却在那里败得心服口服。一直都期待着主角可以出去带领他们。而后主角来到他们门派，刚好在收人，却被他们的手下当成是拜师门的新人没好气的对待。
13．设一个主角要全力或是用一种残忍的方法来训练一个人，在方法上要出众，让人期待着这种方法下训练出来的实力。
14：YY不是每次都需要主角特意去做，而是写手刻意的安排，可以是意料之外发生的事，或者是别人的出现帮他Y（详如学校的私人舞会，请得巨星出场并献吻，）最主要的是Y之前跟之后的效果，写成一个天差地别的效果，感染到越多越牛的人才好，同时感染的人物情绪也是一重点，不需要每个人都相信，不可思议，以外，惊喜。。。更具效果，欺负的人越多越牛越残忍手段越独特越爽，不欺负小辈去降身份。
15：对战的时候主角只是拿了一把破刀子，而对手拿的却是一把削铁如泥的宝刀。大家都以为主角会败，不成想那刀却被主角给搞断了。一把厉害的刀厉害的不在与它本身，而在于使用它的人。
16：慈悲是你最好的武器。主角说着就一刀下去，说道“我这是在帮他脱离苦海”
17：跟正派的人打架，别人都以为他会用光明正大的手法，谁知道他却用阴的手段打。还一脸的引以为傲。
18：带着自己的部下处处去帮忙，可每次都是等到别人打完了才出场，喊着口号冲出去一副拼杀的态度，而出去并不是真正的杀人，而是去检便宜，搞到最后那些正派的人看他一来就大叫，我们不打了下次再打，然后个个都开始抢地上的东西。
19：拿着很普通的东西，把它说得意义很重大很贵重而且是独一无二，一副非常舍不得的表情，让人感动不敢乱接，又要为他做事。最后才知道，那玩意，主角已经不知道送出了多少。——参考方世玉他老妈送儿媳妇手镯那段。
20：一个连主角都羡慕的组织，可主角却怎样都比不上，最后却成了这组织的主力，带着这个组织创造更多的辉煌。
21：说别人的手段方法恶毒，他却高兴的用那手段，放倒了不知道多少人。
22：把一个人从最低位，拉到最高位，无疑是最爽的，多帮一些人等着他们报恩，主角的强大不一定要是他自己，帮别人变强也爽。一个在别人面前呼风唤雨的最他一手提拔上来的
23：一些重要的人物高调，或神秘的出现，的人物先后分开，然后再需要的时候再度重聚。让事情多了很多转折性和突发性。
24：设一些隐藏的危险，或无奈或无法解决的事，让主角着急，读者也着急，迫切的想让主角变强来解决事情。——参考斗破苍穹
25：人物做一些事必须让别人欣赏，佩服，为他骄傲，让读者也想交到那种朋友。
26：．所有人都认为主角是一个小白，一直瞧不起他，而一群人正处于困境，后主角发威，稍露一点实力，让所有人对他的看法一下改观，仰仗他。
27：跟一群性格古怪，实力强悍，别人一直都尊敬的老头称兄道弟的。而主角某日在街头遇到的偏巧是老头的孙女。于是一边交友一边泡妞。
28：能力不怕多，东西不怕多，最重要的是他们的价值，爽快，YY，往大处去利用。
29：一层层的叠加高手，最少存在两个目标，才能有前进的动力跟分明，或是装备等级的限制，需要主角提高等级，描述下装备的重要用途，跟价值。
30：．最烂最没用的东西，到了他手里却全成了宝，或是改成了宝，拿去坑人，或是扭转乾坤改造成真正具有价值的东西。
31：扮猪吃老虎，就象皇帝微服一样，去异界开个制服诱惑的鸡店，或是服装店。
32：傻子也是可以装的，平凡也是可以装的。。。各种能力不一定要用在正道上，也可以歪用，小用，乱用，。。。如超人用飞翔送快餐。
33：遇到一只猫，收养，或者是一块龙蛋石，原本以为只是小动物，却不知道在异界，猫比虎还猛，块头比虎还强大，而且长得相当快，可他的猫却不见长，最后才发现那是王猫，可以随意变形。
34：有钱却不知，别人都惧怕的，比不上的，被骂也不敢开口，他出头，人人都以为他自不量力，同伴对他也没信心，看不起他，后来他表现的实力，却出人意料的强。震撼
35：隐藏身份，别人不知道，都当他是小人物，可有些明白的人又期待他可以站出来。
36：不劳而获，或是斯文的抢别人东西。揣进自己口袋。
37：该流氓的时候就流氓，彪悍的流氓，让很多去他地盘的贵族气的口不择言，但是又无可奈何，不知道该说什么好。主角大嘴一咧，嘿嘿一笑，面上还说：“X爵，您请坐啊”。
38：善待下属，为手下谋福利，偏袒维护，护短。让别人对他的态度从不服到畏惧到敬畏，再到依赖，最后发展到到发自内心的产生出以跟他为荣的心理。
39：出人意料这点是最重要的，主角看似危机，却又从危机中得到强大的能力
40：主角和一个比他高很多很多等级的人打架，只为了闯进去救一个兄弟或者是自己的女人。殊不知女主角或兄弟并非被绑架，而是因为那个传说的门派是他们自己的家族。被拉回来当接班人的。（尽管兄弟或女人自己并不想继承家族。只想和主角在一起。）
41：打到激烈的时候，主角根本不是对手，几乎被人抬抬手就放倒了，放倒后，主角依旧站起来，在被打倒，又站起来，如此反复，周围的人开始哄堂大笑，女人或者是兄弟在暗中看的两眼含泪。
42：到了最后笑声越来越小，当主角第101次站起来的时候，四周鸦雀无声，那个打人的人手都有些抖，他对眼前的人执着的信念和顽强的生命力震撼了。
43：从小得不到好的对待，但是对自己的父亲或母亲却依旧不怪，全心全意，出了名了也得不到一句赞扬，直到最后帮父亲或母亲解开了心结，让父亲觉得愧对于他，可是他却淡然一笑说：我的生命是您给的，您永远是我的父亲。
44：别人拿自己儿子的优点来鄙视主角，却不知道他儿子的能力却是主角的功劳。
45：收服的手下最好都是拥有强大的势力，实力，钱财，，绝不收废物。
46：为了从主角身上得到什么好处，一些大的组织或者是人物，纷纷都让自己手下的美女，或者是儿女去纠缠着主角。儿女却是被逼无奈，撒气到主角身上，最后主角明白了以后，找到了解决办法，让他们不用再被迫和自己在一起，可是那时候他们却爱上了主角。
47.借力打力，让一些原本轻视，在主角面前飞扬跋涉的，想羞辱主角的家伙，在主角手下的几个低级小弟来到后一脸的吃惊跟不可思议。让他们后悔轻视了主角
48。.各种奇怪的攻击方式，比如兽血里的一条脱毛、脱皮！
49．能让读者感兴趣的不管是主角还是情节，只要让人有一种激动迫切想知道结果的心去追看，这就是代入感。
50：。质不行，就以量取胜，人海政策也能堆死你。
51：不管是谁都不知道原委，而主角早就知道了这一切，正看小丑一样的看着他们的表演。
52：做什么事之前一定要先强调别人想不到，或是做不到，着重描写他们困难性或是深奥性，然后让主角来完成，让别人都自叹不如，或是看走眼。以此提高读者对主角的成就感。与一些事情的前后效果影响统一。
53：设置出几个强大的门派，一开始可以是敌对，后来想要仰仗主角的力量而归顺。
54：安排一些人物出场客串，或小角色形象出现，然后设置一些恐怖的或是隐秘的人出现，让这些人之间都有那么一点迹象可以让人猜测，而后又让读者想象不到。
55：爱玩皮鞭的小辣妹，手法虽然独到，可是本门的内功心法却已丢失，无内力的皮鞭威力弱了百倍不止。而主角获得的力量或是心法可以帮她拥有，让人迫切的想要主角动手。
56：．短时间内完成别人快要绝望的事。
57：夸大那件事的不可能性困难性，误导读者进入那种感觉（越真实越好），使其自己也觉得失望，可是主角却突破云层，破釜沉舟，直看的人心血沸腾。
58：一痴情女子一直被欺骗被利用，拼命保护男的东西，甚至死都没后悔，到死心都没改，死时抓着那男送的礼物，说了句我一直都在等你回来。
59：看着恶心的画面吃肉，各种各样的事故画面，死人话面。杀人之前试着动了下手，惹恼对方之后就说了一句这样更刺激，然后继续亲热，最后杀了那男的。
60：出丑了还说得自己很厉害，还很臭P的说只要大家肯用心努力，总有一天会到达他那样的出色，不学无术的家伙，但是却很有钱，别人说唐太宗姓李，他说是姓唐，说别人骗他，痛扁。
61：不按常理出牌，让人始料不及，一直吃亏。出手也不按江湖规矩办事，奉行着胜者王，败者寇的原理，再说没命了谁还他妈管什么道义，不过竟然没有人知道他的实力，因为一直以来他都还是一招致敌的。
62：收服一票子的女杀手，个个如花似玉的，个个性情古怪，嗜血成性（一个个的收服，从中又产生很多的误会，差点就自己人杀了自己人）
63：近乎无限的成长空间，修炼的武功创始者以为已经达到最高限度，可是却一次地的被超越
64：快到连电子摄像头拍摄下来都需要用超高的速度才可以破解，而在外人看来他的出手只是动都没动。连警察都无法定罪。
65：被人打死之后，别人都以为他已经死了，没想到他却再一次复活了过来，全体巨震，士气打到巅峰。
66：身体上的变异,如:背后长出铁链.那铁链能长能缩,可以攻击如触角一般,也可以抓墙壁或树飞行,动作灵活,跟生命连为一体
67：.光芒汇聚,如雪花般,尽量让场面夸张华丽,搞些别人想看喜欢看或是幻想看的画面,可以是美的震撼,也可以是杀伤时的震撼。
68：不择手段，挑拨离间，玩弄诡计设置一些小缺陷，如小气，但对朋友却大方。
69：主角的女人被人追，主角甚至连看都不看一眼，淡淡的说：我相信她。结果那女人果然没让主角失望。
70：对读者来说，猪脚干坏事，怎么也得得到利益，不然白干，他们不喜欢
71：角色被人瞧不起——其实角色拥有大能——对他人的恶意，角色只是淡淡一笑，对他来说，这就好像蚂蚁挑衅人类一样——坏人谋害猪脚——猪脚随手反驳一击，但不杀死坏人，让他们活着永受煎熬——猪脚又开始装不起眼的小人物。
72：美女，花五万字的剧情，写某个美女和猪脚互动，着重描绘出美女与众不同的个性，等读者觉得这妞不再是花瓶了，在安排推到
73：将别人视为不可抵挡的致命一击轻松的化解，如把别人释放来的魔法光球揉捏成团当球踢还，或是拿他的法力来玩，如用他用本命真元放出的三位真火做烤肉。
74：给主角安排一个特长，如烹饪，如雕塑，等等……这个特长也许平时不会有什么，但是关键时刻总能帮主角一把。例如《冰火魔厨》中，天堂的样子最缺乏的就是食物。
75：恶搞法术或武或是人名绝招名，将好好的一个大名改得不伦不类。
76：为国家做一些重要的事，为中国争得脸面权威，而别人又完成不了。
77：经过努力，付出血汗去得到的回报更有看头，更加有说服力。而不是一味的狗屎运和一味的巧合。
78：以压缩的气弹攻击，然后化出的是一个大的，跟别人说对付他们不需要这么大，来掩饰自己的目的，有时间去压缩。
79：所做之事所带来的影响，搞笑一类的，如我在《此书禁读》中所写，猥琐男罗霸道，高科技罪犯，多次利用法国三十一家银行服务器的金融漏洞获取钱财，数额高达三十多亿欧元。将英国总署的服务器里塞满*电影，躲到美国去又为了5000美元的赌注，闯入了美国宇航局服务器，调动三颗军事卫星和一颗气象卫星来监视一男一女*……
80：人物做一些事必须让别人欣赏，佩服，为他骄傲，让读者也想交到那种朋友
81：傻傻的用蚂蚁之力斗大象，看得别人都在取笑他的不自量力，最后不但没有受到伤害，还得到好处。
82：让主角每次惨淡后都是因祸得福。
83：无意，巧合，善意的救了一个落迫，无望的人，没想到最后他却帮自己搞了个极有威信的门派，还奉他为尊。而主角一直都还不知道。
84；谁都以为主角是个老头，或着很难看，却没人知道他是个帅哥，出人意料才爽。
85：很多强大的个体，却是一个隐蔽帮派下的产物。而这些都默默之中让主角拥有，让主角去揭开，或者可以预先渲染下那些个体的强大。
86；.平凡中见不平凡，比如每次考试都只考60.一分不多，一分不差。
87：主角和人斗，每次都只赢别人一点点，仅仅是那么一点点。别人却无论如何也追不上。
88：代入感就是读者对主角存有期望并愿意和他一起追随作者的笔触去经历
89：作者要去关注读者关心什么？每天迫不及待打开网页迫切看到什么？了解清楚这个对写作来说太重要了
90：至于谋杀、诬陷、阴谋等等，只要加入了“为了自己的利益”，就只是写出了个阴险的小人。用俯视众生的视角，将所有人当成提供乐趣的工具，无关爱恨善恶，这样的疯子，才让人觉得是最阴暗的人。
91：发放魔法的花样,神奇又快速转动光彩夺目形态多变数量众多.。
91：某个反派跪求苍天：“神啊，你们怎么能让这样的恶魔活下来，简直是我们的噩梦啊，快把他弄走吧。”
苍天上的神呸的吐了一口口水，对着反派就是一个雷。“你要死就死，别啦上我们。”
92：从小被放入兽栏，见惯了各种厮杀，甚至被当成野兽培养，丢进一个大坑，只有一个能活着出来，主角弱小的身体，硬是打败了所有的野兽。唯一一个活下来的。成为人类以后，也被尊为兽王。
93：聪明人都会叫自己身边的人或主人别去惹主角，推出一个强大的人物说宁愿得罪那强大的人也不能去惹到主角。
94：其他人不解，跃跃欲试，回来以后死活不肯说自己的经历，从此以后他也这样教导所有手下。
95：扶起一个阿斗效忠自己，但是其实谁也不知道背后的主导者是主角。
96：设计一个厉害的女人当女主，从一开始这个女人就声名远播，是所有男人心中的神，可是却由于太过厉害没有人能碰得，最后却被主角降服。
97：所拥有的东西对自己来说并没多大用处，或自己不懂得他的价值，但是却是别人一生苦苦追求的东西。别人求都求不到,可是那些拥有的人切强求他要收下
98：一个以监狱为家的老大，出来逛完之后又想回去，说什么监狱可以吃免费钱，又有老大的位置，但是在他背后又隐藏了很大的秘密，做个小案想回就回想出就出。
99：刻苦是YY最重要的部分。只要刻苦，出关以后所做的大事是读者第一期待的要务。
100：可以有小聪明，但是小聪明和大智慧一定要搞清楚。大智若愚才是最高境界。
101：自己有着强大的背景，可是隐瞒身份从底层做起。。发展了自己的势力，最后在家族有难的时候，施以援手。
102：给主角开一个金手指，可以是锻造方面的才能，也可以是改造身体所得，平时绝不显露，关键时刻保命绝招。
103：变不可能为现实，变废为宝，变被动为主动，变落魄为尊贵。（陈二狗的妖孽人生中有一句话，咬过，跪过，低头过，所以荣耀！）
名家讲坛老书虫讲座：作者要如何抓住读者心理
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名家讲坛枪毙一本书的N点理由
by龙空djhhdf2008-5-11
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枪毙一本书，从毒蛇的角度来看，无外是因为该书有毒，而且毒性还不小!那么，判定一本书是否有毒的理由是什么呢？这就是本贴所要表达的内容。当然，因个人阅读存在偏见的原因，我认为有毒的书，并不意味着这书由别人看来，也是毒药的。好了，闲话揭过，言归正题。
一、书名毒。一本书，让我打看到书名的第一时间就被毒翻了。
如《XXX的性福生活》，这类书，一看就给人以H书的感觉。在当今的社会形势下，H书是有读者市场而没有面世市场的!这样的书，先不说会被卫道士的谴责，还有可能连累发文章的网站遭禁。历史上的X鹰网站，就是一个例子之一。
还有如《*传》，这类书，需要作者有深厚的底蕴，对作者的史实认知、文字驾驭、阶级倾向等方面有极高的要求。本着一个自私的念头---网上罕有写这类历史名人书的作者的缘故下，直接给毒倒了。
再就是现代史上重大的历史事件及与上一个例子相类同的党和国家领导人的传。这样的书，只要作者一个操作不当，分分钟会有机会被警察大哥请到小黑屋里渡假。当然也会顺带为网站带来麻烦。
二、简介毒。这种毒，还有补救的余地。太过直白与小说的简要大纲作为小说的简介，是毒药。因为使我看了后，缺乏打开章节的动力。相关举例略。
三、正文毒。书名没有问题，简介也过得去，那就看书喽。实际上，求评的人都希望有人不仅止步于书名、简介，大都是要求别人给自己的章节内容来点看法。也是个人求评的主旨所在!这也是本贴的重点。由于正文毒的点面较广，所以细分以下几个小分类。
A、标点毒。一本书的情节亮点再多，架构布局再好，但是标点符号乱用，立马就把我给毒倒了!例如：〖你怎么会这样，我说那么多次，你都不记得，我才不信你连一点记心都没有，下次如果还这样，小心我扁你，看你这付模样，就知道你没有用心在听我的话”。〗一个逗号逗到头，句号还在引回号外，这类情形是有毒的。任何一个网站的编辑对有这种现象的小说，印象分是要扣的!如果换成实体书编辑，那就直接毙了!作为网文，虽然要求低一些，如果这类毒出现的次数太多，以尖刻一点的毒蛇评语来说：建议作者重修小学语文。
B、句式毒。有许多作者喜好故作深沉，偏自己的水平有限，弄些不伦不类、不知所云的句子在小说章节之中。那可是毒啊!前几天，在一个群中，被群中的一位兄弟看重，要我给他的作品来些建议。我刚好得空，就粗看了一下，当看到他的小说第二章的第一句“华物流中总潜移默化的忽视一些事物的存在，盈盈血脉下却总让人无法遗忘”时，抗毒性自认还过得去的我就给毒倒了!通过QQ联系于他，问他这个句子是什么意思？他说：我也说不上来，反正就是那么回事!一时半刻也说不清楚。拜托，你作为一名作者，请拥有一点点作者的尊严好不好？把自己都无法说清楚的句子渗到作品中，是不是在考验读者的分析句子内容的能力？还是智力呢？这不但是对读者的不尊重，也没有摆正作者本身的姿态。说句网上流行的说法：作者在装B!
C、逻辑毒。说到逻辑这个词，心头比较沉重。我在网上看了许多书，有近百分之八十的网文都存在这种毒。小说中的行文逻辑，小处说是瑕秕，大处说，是硬伤。出现硬伤在个人见识局陷性的前提下，是难免的。但是，当硬伤过多，过大，那就是毒药了。你写来给自己看，是你自己的自由。发来与人共赏，纯是居心不良，要让所有略有知识的人中毒，真是罪过啊!具体毒症是：前言不搭后语，无法自圆其说；引用现有的或历史上有过的事、地名、人物有重大的错误。如把刘备写成一个妇女之类。
D、拔高毒。主角一出场，就牛X无比。让我初看之下，就被毒退三步，掩面而逃!套用一个相声(也是笑话)段子，你开始就把主角写成，上嘴巴顶着天，下嘴唇嗑着地，那你还要不要去描绘一番主角的脸呢？后面的情节发展令人担忧!所以，见到此类作品，马上揭过不看。
E、雷同毒。这类毒，在网文里，可以说是毒性严重扩散!从去年到今年，对于穿越文来说，是两个雷劈年度。主角被雷一劈就穿越鸟!呵呵!我们的老祖宗可能是有先见之明，在这之先，就造出了个雷同词。可能是同一个雷，把所有的穿越主角给劈到异世去鸟!赞美，雷神!
还有的过度借鉴动漫风格，形成雷同毒的变异毒素：动漫毒。至于王八气毒、邪邪一笑毒、弱智装B毒、主角来者不拒种马毒，女配角倒贴花痴毒、升级、打怪、组队、攻城、国战网游毒，等等，都是本毒素纯属虚构，如因此你被毒翻，纯属雷同巧合!
F、白开水也是毒。说得好听一点，是白开水毒。不好听的是流水帐毒!一篇小说从头到尾，谈不上什么亮点、重点，眉毛胡子连头发一把抓!为着某某事，到某某地方去，过程中，全部都是“重点”的情况下，委实谈不上详略得当!如果这篇白开水还是照着别人的范文写出，混合一些雷同毒，那就毒素进化成了口水毒---人见人翻，人看人毒的无解死药!
G、牛屎堆毒。通章不分段落或者十数行不分段落，如一堆牛屎般地看得人眼花花。毒啊!
H、甩文毒。故意用一些生冷字、生冷典故来考核读者的见闻。是谓甩文毒!网络文学，大都是快餐文，谁还有时间来精致你的字词、典故出处？你考我，我就不鸟你!哈哈，让你去毒空气!!